Photographes Paris New-York - Entre-deux-guerres

Dans les décennies 1920 et 1930, les échanges croisés entre Paris et New York sont au coeur de la création artistique : peintres, photographes, sculpteurs, voyagent entre ces deux capitales, s'influençant l'une lrautre. Parmi eux : la photographe Lisette Model (1901-1983) dont l'exposition se déroule jusqu'au 6 juin 2010 au musée du Jeu de Paume.

« Deux métropoles culturelles, autant par ce qu'elles créent, que par ce qu'elles transmutent et diffusent [...] Deux
capitales de l'émigration, ouvertes à tous les artistes « déplacés », et chacune à ceux de l'autre...»

*Robert Bordaz, « A propos de Paris-New York », in Paris-New York, catalogue de l'exposition au centre
Georges Pompidou, 1977.
.

Dans les décennies 1920 et 1930, les échanges croisés entre Paris et New York sont au coeur de la création
artistique : peintres, photographes, sculpteurs, voyagent entre ces deux capitales, s'influençant l'une l'autre. Le
mouvement Dada et le Surréalisme deviennent internationaux et voyagent des deux côtés de l'Atlantique.

Dans les années 1920, la photographie devient, dans les cercles de l'avant-garde européenne, et en particulier
à Paris, le medium et la métaphore de la modernité. Une génération de photographes, marqués par le
mouvement Dada, le Surréalisme et le Constructivisme, s'empare de la photographie pour développer une
« nouvelle vision », où priment l'expérimentation et la géométrie, mais aussi l'instantanéité et le quotidien
transfiguré

*Olivier Lugon, « Le marcheur, Piétons et photographes au sein des avant-gardes », in Etudes photographiques
n°8 novembre 2008.
. Paris devient un foyer de rencontre de ces nouveaux photographes, venus aussi bien des Etats-
Unis (Man Ray, Berenice Abbott, Lee Miller) que de toute l'Europe (Germaine Krull, Rogi André, André Kertész,
Ilse Bing), attirés par la vitalité de la scène artistique.

Les échanges sont continus avec New York, où, depuis le tournant du siècle, règne une activité considérable
autour de la photographie, grâce en particulier aux personnalités d'Alfred Stieglitz et d'Edward Steichen

*Steichen, une épopée photographique, catalogue de l'exposition au Jeu de Paume, Paris, 2007.
, au
groupe Photo-Secession et à la Galerie 291

*Peter Galassi,
« Une double histoire », in La photographie américaine de 1890 à 1965 à travers les collections du MoMA, Centre
G. Pompidou, 1995.
.
A partir de la fin des années 1930, la montée de l'instabilité politique en Europe, et du fascisme, inquiète cette
communauté artistique et détermine un départ continu des acteurs de cette Nouvelle Photographie vers les
Etats-Unis. Martin Pleynet , dans le catalogue de l'exposition Paris-New York, commente : « Ce qui détermine
cet « exode » est donc bien ici une question vitale pour la pensée et l'art moderne, et dans bien des cas pour
ses représentants, qui ont à choisir entre leur attachement à une nation et à une langue et leurs convictions
idéologiques »

*Marcelin Pleynet, « La culture moderne », in Paris-New York, catalogue de l'exposition au centre Georges
Pompidou, 1977.
. André Kertész part pour New York en 1936, Lisette Model en 1938, Germaine Krull en 1940.

Avec la guerre, le mouvement s'accélère encore

Dès 1940 à New York, un département de la photographie est créé au Museum of Modern Art, qui expose
activement ces photographes et poursuit une politique pédagogique et une prospection continue : la
photographie bénéficie ainsi d'une forme de reconnaissance officielle qui lui était refusée en Europe. « En 1950
[...] la norme du réalisme est passée du regard fixe de la chambre sur trépied au coup d'oeil fugitif du petit
appareil. [...] Ce vocabulaire photographique, de même que le photoreportage, prend son origine en Europe,
dans les oeuvres de photographes comme Erich Salomon, Martin Munkasci, André Kertész et Henri Cartier-
Bresson »

* Peter Galassi, ibid.
.
Aux Etats-Unis, le modernisme européen rencontre la tradition du reportage social entretenu dans les années
1930 par les grandes commandes publiques de la FSA (Farm Security Administration), et au croisement de cette
esthétique documentaire et de la nouvelle photographie émerge un style américain au sein duquel apparaît la
Street Photography.

- Extrait du Dossier enseignants, mode d'emploi, réalisé à l'occasion de l'exposition 'Lisette Model' au Musée du Jeu de Paume, du 9 février au 6 juin 2010.

Par Nicole Salez